hongkongdoll real face 专访《北上》导演姚晓峰：书写“90后”的成长与乡愁
运河题材电视剧《北上》28日晚在央视一套防备收官，该剧播出本事在同期段宇宙卫视频谈统统节目中收视率排行第一，累计收视达3.9亿户次。该剧总导演姚晓峰说，这部作品既承载他对运河沿线城市的乡愁，亦然一次为“90后”群体书写成长史的尝试。
运河采风寻改编想路
早在看到徐则臣的演义《北上》前，姚晓峰就一直想为我方的家乡江苏拍摄一部作品，但具体拍什么、怎样拍，都是未知数。2018年《北上》出书，姚晓峰有时战役到这部作品，被徐则臣笔下“百年运河史，船运东谈主红运承接”的理念所打动，很快就敲定了改编《北上》的相助。
2019年，《北上》荣获茅盾体裁奖，给主创带来更大压力，姚晓峰找到著名编剧赵冬苓，并邀请徐则臣与剧组一都沿着运河采风，寻找改编想路。“咱们基本上走结束江苏段的运河，从苏州、无锡、扬州启动，一直走到淮安、宿迁。”
姚晓峰和徐则臣都有水边生活的教化，赵冬苓诚然生在山东，但运河也从她生活的小城穿过，这种相通的生活教化让主创团队关于“水”与“河”的故事并不目生。经由此次采风，主创最终定下故事结构，以2000年为开头，以运河畔的花街为圆心，借助花街上的运河东谈主家反应运河的变迁和检阅敞开20年的变迁。同期，保留原著中枢元素，将原著满意大利兄弟行船游历东方世界的背景，成就为花街小院的历史前身，借助考古古船的风景，将运河东谈主家与百年运河的历史承接，保留原著的精式样质。
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书写“90后”一代成长史
《北上》的故事一启动就以“90后”为主视角切入：2000年前后，花街小院的孩子们恰是少年年龄，运河上的航运生意还算红火，小院东谈主家共同出资的货船生意富有奉养小院大大都东谈主的生计。剧中的夏凤华是“超女”粉丝，谢望和则被2007年互联网的创业波浪裹带，在高考前委果休学。
伴跟着时间背景曲折腾挪，高速路网的快速开拓径直冲击河谈航运，花街的生意变差，小院各家启动濒临活命贵重。从2000年到2008年北京奥运会，再到2014年大运河申遗得胜，剧中的故事一直讲到2017年，十几年的时期里动作主角的“90后”们冉冉长大。在姚晓峰看来，畴昔的影视剧里，“90后”动作主体的叙事恒久是缺位的，“这十几年的时期恰恰富有一代东谈主的成长，咱们但愿借助这个故事，把‘90后’这一代的个体成长典籍写出来。”
姚晓峰觉得，再宏不雅的叙事和主题，照旧需要以个体的故事去呈现，“乡愁”是他寻找到的一种切入风景。“乡愁是每个离开家乡去往大城市的年青东谈主的共同主题，北京对小城后生是极具勾引力的，‘北上’亦然很遍及的个东谈主遴荐。”剧中，花街小院的孩子们通过念书或责任的风景来北京，东谈主生旅途启动分谈扬镳，而对故乡的心机则维系着统统东谈主。剧中毕业后责任的谢望和主动遴荐住在通州，因为通州有大运河，有家乡的滋味。
姚晓峰直言，书写年青东谈主的成长一定要罢黜施行看法原则，高考后因学历和家庭的原因，每个东谈主会走向不同的东谈主生谈路。在北京扎根的小院年青东谈主，有谢望和这种走向互联网大厂的生意精英，也有夏凤华这么凭借贫窭和贤达经营物流站的就业高手，同期也不乏邵星池这种暂时迷濛的东谈主。剧集后半段，运河申遗之后原有的航运生态发生高大更正，小院的年青东谈主也不息重返家乡，与故乡的老东谈主们再行书写运河振兴的新篇章，而谢望和则照旧留在北京，“故事里也会讲到，其他东谈主都是‘鱼’，而谢望和是大海里的东谈主。”
实景搭建花街小院
《北上》的故事围绕运河花街小院里的六户东谈主家张开，从开篇到截止，这六户东谈主家都未尝透澈离开过花街。伴跟着叙事的鼓励，这六户东谈主家与隔邻开挖的古船产生勾连，揭开一段不为东谈主知的历史旧事。
“这个瞎想但愿体现出运河百年史的精髓，因此花街小院这个场景是戏剧的主场景，承载统统中心故事。”在姚晓峰看来，能否拍好花街是《北上》最关节的戏眼，“这是主角们成长的故乡，亦然离开后想念的场所，当他们飘浮多年后重返梓乡，才发现我方血液里流淌的都是对花街的心机。”按照成例年代剧的拍摄风景，最便捷的依次即是在照相棚里搭好整条街的配景，“岂论日拍夜拍都不错
为已毕实景搭建，剧组将江苏统统运河沿线都一一勘探过，最终在运河畔上的一块旷地上原地盖起花街小院。《北上》中让东谈主难忘的几个长镜头画面都来自于此，少小的小院孩子们从运河经由的桥上跳下，将运货船的西瓜扔下水，再跳入河中游回岸上。孩子们抱着大西瓜一齐沿着青石板路跑进花街小院。而从外地刚刚来到花街的马想艺，也在夏凤华的提示下串门，一个更长的主视角长镜头了了明确地打法小院的东谈主物相干，号称全剧的定场镜头。“在镜头的流动中东谈主物景色随之展现，哪怕是空镜头也都有抒发的真理真理。”在姚晓峰看来，镜头参与叙事是必要的创作手法，这种“笨功夫”照旧要下。
导演 姚晓峰
（来源 北京日报 记者 李夏至）
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